個人的には、第九はこの演奏をオススメしたい！　まぁ、何とも凄まじい演奏です。

　フィルハーモニア管弦楽団の創設者であるプロディーサーのウォルター・レッグが、クレンペラーに大編成の声楽作品を録音させるため、バイロイトで活躍していた名合唱指揮者のウイルヘルム・ピッツを招いて組織したフィルハーモニア合唱団のロイヤル・フェスティバル・ホールでのお披露目公演（1957年11月15日）を挟んでのスタジオ・セッション。

　クレンペラーの解釈は揺るぎのないゆっくりしたテンポでスケールが大きい。ゆったりとしたテンポをとったのは、透徹した目でスコアを読み、一点一画をおろそかにしないようにとも思いたくなる。この気迫の籠った快演は聴き手に感動を与えずにはおきません。また何度聴いても飽きません。
　確かに古いスタイルながら純粋にスコアを再現した音が一杯詰まっている。こういうレコードはヴィンテージのかおるオーディオの再生音が良く似合う。
　英 EMI の偉大なレコード・プロデューサー ウォルター・レッグは、1954年に目をかけていたカラヤンがベルリンに去ると、すぐさま当時実力に見合ったポストに恵まれなかったクレンペラーに白羽の矢を立て、この巨匠による最良の演奏記録を残すことを開始した。
　レッグが EMI を去る1963年まで夥しい数の正に基準となるようなレコードがレッグ＆クレンペラー・フィルハーモニアによって生み出された。本盤も 基準盤の一枚 で、レッグの意図する処がハッキリ聴き取れる快演。

通販レコード詳細・コンディション、価格

DARK BLUE WITH GOLD LETTERING, MONO 2枚組 (150g/140g),Release 1958, Stamper 1N/1N 4N/6N。

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通販レコードのご案内カラヤンによるドイツ・オーストリアの伝統 ― 清々しく爽快で、聴く喜びに満たされるカラヤン芸術の極致とも言われたブルックナーの交響曲全集から第４番。他の指揮者に比べて売れた枚数が圧倒的に多いためプレミアムこそ付かないものの、一家に一枚置いておくべきレコード。

《独ブルーライン盤》DE DGG 2530 674 カラヤン ブルックナー・交響曲4番「ロマンティック」　ジャガイモもカラヤン・シェフの腕でゴージャズでスタイリッシュに変わる。だからといって、ジャガイモ本来の味わいは少しも損なわれていない。繊細さとド迫力。予定調和型の何もないどっしり演奏ではない。これが他の指揮者ではなかなか見られない、自分の信じる流儀を貫くカラヤン流の美学だ。
　カラヤンのブルックナーの交響曲は多数の録音があるが、ベルリン・フィルの実力を最高に引き出しているのは当盤であろう。カラヤンは1970年にブルックナー第４番「ロマンティック」をEMIに録音していますが、これはそのわずか５年後にドイツ・グラモフォンに再録音したもの。巨匠然としていた、そのイギリスEMI盤よりわずかにテンポを上げた、70年代カラヤンらしいきびきびとした演奏です。
　極めてスタイリッシュかつパワフルで録音も素晴らしく、オーディオ的観点からも胸のすく音の洪水。本録音はカラヤンの何時もの重厚感がたまらなく良いし、豪華絢爛なベルリン・フィルも健在。演奏の傾向は同じだが、録音の違いか重心が低い。かといって決して渋い演奏ではなく華やかな雰囲気には変わりない。改訂版を使用している故のティンパニやシンバルが効果的に用いられている。低弦のゴンゴンとしたアクセント、粒立っているとはおかしい表現だが、そう表したくなるティンパニ。非常にダイナミックで鮮烈な演奏で、この作品を「オーケストラサウンドのスペクタクル」として聴かせようとしているのではないかと思えるくらいの、音の描写のくどいまでの色濃さや、カラヤン節が炸裂する豪壮な「スケルツォ」などオーケストラサウンドに圧倒されてしまう。ベルリン・フィルの圧倒的な能力を最大限引き出した、重厚にして流麗な文句のつけようがない見事なもの。記憶に残るカラヤンのイメージが最も具現化された演奏だ。
　カラヤンはブルックナー交響曲の全集録音をグラモフォンで1960年代、70年代、80年代にわたり行っていますが、本盤はカラヤンとベルリン・フィルの黄金時代の録音として、1970年代半ばに収録された評価の高い強烈な演奏です。アナログ時代末期のドイツ・グラモフォン・サウンドで全体の響きと個々の楽器の定位感のバランスがよくEMI録音より少ないマルチ・マイクの成果か、フィルハーモニーの長いホールトーンも適度に入り心地よい。そのあきれるばかりのブリリアント・サウンドには、やはり抗いがたい魅力があります。
　カラヤンの録音で一番充実しているのは1970年代後半から80年代前半の録音。再録音の多いチャイコフスキー、ドヴォルザーク、ベートーヴェンと1970年代の演奏は緊張感が違うと思う。朴訥なブルックナーでさえイメージを覆すようなアプローチで、それでいてブルックナー演奏としての説得力にも欠けていない。
　とにかく録音も演奏も、ダイナミック・レンジが非常に大きい。弱音部では繊細きわまりない音楽を作り出し、強奏部分では怒濤の迫力で押してくる。その較差、落差と云ってもいいのかな、これが他の指揮者ではなかなか見られないカラヤンの美学、意にそぐわない曲は他の指揮者がこぞって取り上げていようといないと取り上げない、自分の信じる流儀を貫いたカラヤン流の演出だ。
　当然カラヤンの手兵、ベルリン・フィルの迫力も頂点に達している。個々の楽器が当然のように巧いし、全体がよく揃っている。磨き抜かれた流麗な響きで聴き手に迫ってくる。
　このレコーディングセッションは1975年4月19～20日にベルリンのフィルハーモニーホールでの演奏会で同曲を演奏した後に、引き続き行われた。通常はカラヤンのレコーディングは演奏会の前にリハーサルとレコーディングを兼ねる形で行われることがほとんどだ。だが、演奏会を意識して完成度を高めようとするリハーサルを兼ねたレコーディングの必要を失っている、演奏会の後でのレコーディングなると、演奏会での演奏効果の磨き上げに縛られずに異なるコンセプトによる演奏を録音することが可能になる。だからかこの演奏は、作品に対する真摯な演奏姿勢であるとか、リスペクトであるとかいった面は希薄だが、カラヤンとベルリン・フィルによる秀逸な録音遺産の１つといっていい。
　この作品をあくまでもドイツ・ロマン派シンフォニーの傑作として捉えたアプローチと、ベルリン・フィルの重厚華麗なサウンドが相まったその聴き応えには、脱帽するほかありません。
　他の指揮者に比べて売れた枚数が圧倒的に多いためプレミアムこそ付かないものの、一家に一枚置いておくべきレコード。カラヤン＆ベルリン・フィルが確立した「スタイル」を存分に発揮した、オーケストラ音楽とはこうあるべきというカラヤンの信念がビシビシ伝わってくるゴージャスきわまりない演奏です。

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低評価に放置されていた国内最初期盤に、こんな良い音刻まれていたのか！と吃驚する。

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通販レコードのご案内セガルは大阪センチュリー交響楽団の創設者として日本とも関わりが深い ― 演奏は表紙の絵画のようにまさに〝火の鳥〟。

《ザ・スーパー・アナログ・ディスク　FFSS LONDONレーベル 190グラム重量盤》GB DECCA SXL6582 ウリ・セガル スイス・ロマンド管弦楽団 ストラヴィンスキー・交響曲、火の鳥　もっぱらバレエ三部作ばかりが有名なストラヴィンスキーはその生涯でいくつかの作風を採ったが、《ハ調の交響曲》は新古典主義時代の作品のなかでも、最も古典的な書法による作品として知られる。「プルチネルラ」ほど懐古的ではなく、響きと指定は十分に近代的で、近代の音楽として初めてストラヴィンスキーを耳にする向きにも違和感なく受け入れられる響きをもっている。
　つまりベートーヴェンや、ブラームスを楽しむように安心感と近代を聴く緊張感とが程よくミックスされていて、飽きることがない。第１楽章の冒頭から印象的なモチーフで開始して、すぐに惹きつけられる。第２楽章はLarghetto concertanteと指定され、独奏楽器のソロが織り成す抒情的なフレーズが美しい。第３楽章のスケルツォは変拍子が交錯し、この曲の中ではもっともストラヴィンスキー的と感じる。終楽章はローブラスのゆっくりとした序奏のあと、弦楽器群が決然としたテーマと奏でて始まり、第１楽章のモチーフも回顧しながら盛り上がり、最後は静かなコラールで曲を閉じる。
　リゲティのオペラ《ル・グラン・マカーブル》の日本初演を指揮。ストラヴィンスキーの記念イヤーに演奏された《春の祭典》が素晴らしかったウリ・セガル指揮のこの盤の演奏は、1972年のデッカ録音ということもあって、鮮明で分離の良い録音もこうした解釈に一役買っていて、均整の取れた古典的な様式感で美しく聴かせてくれる。

　ウリ・セガルはイスラエル生まれ。７歳でヴァイオリンを始め、エルサレム音楽舞踊アカデミー（JAMD）で音楽教育を受ける（2016年にはJAMDの名誉フェローシップを授与された）。モーシェ・アツモンの助言を受けてロンドンに移り、ギルドホール音楽演劇学校で指揮を学んだ。
1969年にはニューヨークのディミトリ・ミトロプーロス国際指揮者コンクールで第１位を獲得し、その翌年ニューヨーク・フィルハーモニー管弦楽団でレナード・バーンスタインとジョージ・セルのアシスタントを務めた。
その後、ロンドンでのデビューはソリストにラドゥ・ルプーを迎えてのイギリス室内管弦楽団とのコンサートであった。1972/1973シーズンにはマーラーの交響曲第４番を指揮してベルリン・フィルにデビュー。その頃、英DECCAの要請により、スイス・ロマンド管弦楽団とストラヴィンスキーの《火の鳥》組曲1919年版と《交響曲ハ長調》を録音したのが本盤で、さらに東京フィルハーモニー交響楽団、フランス放送フィルハーモニー管弦楽団とのデビューが続いた。

　日本では、大阪センチュリー交響楽団（現・日本センチュリー交響楽団）を設立した一人で、発足時の1989年には常任指揮者を務め、その後は名誉指揮者となっている。1990年代に入ってからは、大阪センチュリー交響楽団のための委嘱作品のライヴ録音をカメラータ・トウキョウに行っている（主に池辺晋一郎や西村朗の現代作品など）。

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通販レコードのご案内莫大な財産を惜しげも無く投じてオーケストラに合奏の完璧な正確さを要求し、正に基準となるようなレコードを録音し続けた。

《英 白金盤》GB EMI ASD399 トーマス・ビーチャム ベルリオーズ・幻想交響曲　ビーチャムはベルリオーズを得意とし、オペラからレクイエム、管弦楽小品に至るまでSP時代から数多くのレコーディングやコンサートをおこなっています。ここでもベルリオーズのドラマティックな音楽を、実に巧みな語りくちで再現しており、一時代を画したエキスパートの名に恥じない聴きごたえある演奏に仕上げているのがさすがです。ベートーヴェンの交響曲第７番からすると正攻法の演奏で、はぐらかされた気になってしまいますがビーチャムはベルリオーズ協会の会長だったらしい。この録音時 ― 1959年当時では思い切った表現だったのではないでしょうか。あるいは、クリュイタンスのレコーディング（1958年11月）をキングズウェイホールで聞いている可能性は想像できる。手兵ではなくパリに乗り込んで、フランスのオーケストラを使ってパリのサル・ワグラムで録音。クリュイタンスはロンドン中から腕利きを集めたレコーディングのためのフィルハーモニア管弦楽団を使っていた。ベルリオーズが描く恋愛の苦悩・喜び・情熱・奈落などの複雑な想いを、フィルハーモニアのもつ格調高い美しさを活かしながら過剰な演出に陥らず、管弦楽の各パートは消え入る限界までデリケートに、クリィタンスが色彩豊かで精緻な表現でフランス趣味を押し出した名演をスタンダードとすれば、怜悧な刃物を思わせる演奏で痛快豪快。これもまた、幻想交響曲の一面としてスタンダードと言えましょう。

■イギリス・プレス ステレオ録音。

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通販レコードのご案内数あるミュンシュのレコードの中で一番かつレア度No.1

《仏ラージ・ドッグ・セミサークル黒文字盤》FR VSM CVB2085 ミュンシュ・パリ管 ブラームス・交響曲1番

　はち切れんばかりのスケール、破格の熱量。ミュンシュの死の年に録音された、パリ管弦楽団との〝幻想交響曲〟と並ぶ名盤のひとつ。シャルル・ミュンシュは音楽が持っているストーリー性を、物語の様な視点で語りかけてくる。それが度を越すケースが多いのだけど、熱を持って表現する。〝ベルリオーズの幻想交響曲〟と〝ブラームスの第１交響曲〟でのミュンシュがドライヴするパリ・コンセルヴァトアールの燃焼ぶりは永遠に色褪せることがない。
〝幻想交響曲〟に続き翌1968年１月に録音された、この年の末に急逝したミュンシュとパリ管のコンビ最後の録音の中の一枚となってしまいましたが、この交響曲でも、ミュンシュ＆パリ管の熱い息吹は止むことがありませんでした。ミュンシュの情熱が音として表れていて力強く、情熱に満ちたヴィルヘルム・フルトヴェングラーを彷彿とさせる白熱した内容でオールドファンからの支持が高い。
　発売の告知は話題となり、当時から絶賛を浴びた、未だにこの曲のベスト・ワンとされている。多くの評論家により人気投票される ― レコード芸術誌で７～８年に一度実施されている『名曲名盤』において３度も１位に輝いた。
　作品のもつ構造性とドラマティックな要素を充分に把握した、音楽的スケールの大きなブラームス。テンポはゆったりしている上に、音のバランスも低音が厚い組み立てで非常にどっしりとした印象の第1楽章からあえて地味目の第2楽章を経て、怒涛のクライマックスへ向かいます。漲る覇気と情熱に満ち、特に終楽章の高揚感と壮麗な表現が感動を呼ぶ作品。数あるブラームス第1番の録音の中でも、最も迫力に満ちた演奏として知られる超一級の名盤ですが、ミュンシュの人生と重なるようにも聴こえる畢生の名演。
　この〝ブラームスの第１交響曲〟を超えるもしくは、これに匹敵する名演があるのか。同じ頃に録音された幻想交響曲と共に後世に語り継がれる名演であり、それを録音したチームもいい仕事しています。
　収録は当時EMIでオーケストラ録音に常時使用していたサル・ワグラムで行われ、録音を手掛けたのは名プロデューサーとして知られているルネ・シャルランと名エンジニア、ポール・ヴァヴァッスールのコンビです。ホールに分厚く渦巻く演奏の熱気が余すところなく捉えられています。

1968年１月８日、12日パリ、サル・ワグラムでの録音。

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